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El razonamiento trata sobre una enigmática epidemia de ceguera súbita que se desencadena en el planeta y que provoca el total colapso de la sociedad. La película es una metáfora sobre la dependencia a las estructuras sociales y la puesta en marcha de mecanismos ignotos para subsistir. Solo un personaje —la mujer del médico— no pierde la visión y va a ser la responsable de liderar a buen puerto a los ciegos.


El guion de la película fue escrito por Don McKellar, la dirección estuvo al cargo de Fernando Meirelles y contó con la participación estelar de los actores estadounidensesJulianne Moore, Mark Ruffalo, Danny Glover, el mexicano Gael García Bernal, entre otros muchos.


En un principio, Saramago rehusó a vender los derechos para una adaptación cinematográfica, debido a que tenía miedo de que cayese en las manos equivocadas. No obstante, Meirelles consiguió adquirir los derechos a condición de que la película se desarrollara en una urbe irreconocible. De esta forma, el directivo escogió la urbe de São Paulo como el primordial telón de fondo para Blindness, pese a que múltiples escenas asimismo fueron rodadas en la ciudad de Toronto, Canadá y Montevideo, Uruguay.


Todos los personajes excepto Julianne Moore, fueron entrenados para simular la ceguera. Meirelles asimismo afinó el filme para reflejar la carencia de punto de vista que los personajes experimentan.El preestreno de Blindness fue el catorce de mayo de dos mil ocho en el Festival Internacional de Cine de Cannes y su estreno comercial limitado para los U.S.A. fue el tres de octubre de dos mil ocho.


La Asociación Cinematográfica de USA (MPAA) le dio la clasificación por edades "R" (que limita el visionado de la película a los adultos o bien menores de diecisiete acompañados) debido a su lenguaje explícito, las escenas sexuales y la violencia.


Adaptación de la novela


Los derechos de la novela Ensayo sobre la ceguera publicada en el año mil novecientos noventa y cinco han pertenecido a su autor, el que en repetidas ocasiones rehusó que se realizase una adaptación cinematográfica. Saramago había expresado, «Yo siempre y en todo momento me he resistido pues es un libro violento sobre la humillación social, la violación, y por el hecho de que no deseaba que caiga en las manos equivocadas». Pese a esto, el directivo Fernando Meirelles deseaba efectuar la adaptación de esta novela al cine, por el hecho de que percibía que « es una alegoría sobre la debilidad de la civilización». En un comienzo, Saramago rechazó vender los derechos de adaptación de la novela al cine a Meirelles, a Whoopi Goldberg y a Gael García Bernal. Por tal razón, el creador de la novela recibió la visita en las Islas Canarias del productor Niv Finchman y el argumentista Don McKellar, quienes por último lo persuadieron a fin de que vendiera los derechos. Una de las condiciones impuesta por el escritor fue que el escenario de la película se realizase en un país que no sea identificable para la audiencia y que se emplease un perro grande como el descrito en la novela, a fin de que representara al can de las lágrimas.


Al principio, Meirelles imaginó que dirigiría la película en idioma portugués, siguiendo el lenguaje propio de la novela, mas al final decidió efectuar el filme en inglés pues pensó, «Sí lo haces en inglés lo puedes vender a todo el mundo y puedes tener una mayor audiencia». Además de esto, uno de los cambios intencionales del directivo fue establecer la película en un escenario moderno, opuesto al contexto original en el que se desarrolla la novela, y que Meirelles estimó que se realiza entre los años mil novecientos treinta a mil novecientos cuarenta. No obstante, la historia en el libro semeja que se desarrolla en un instante diferente a su estimación inicial, en verdad se sugiere los años sesenta o bien después, en tanto que en uno de sus pasajes un conjunto de personas descubren por accidente un almacén pertrechado con electrodomésticos modernos como hornos microondas, lavadora de platos, etcétera Pese a todo, Meirelles decidió ambientar el filme en el siglo veintiuno, a fin de que los espectadores puedan identificarse a los personajes y procuró un enfoque alegórico diferente. Meirelles describió que la novela era «muy alegórica, como una fantasía fuera del espacio, fuera del mundo», y que al revés prefirió tomar una dirección naturalista para comprometer a la audiencia y efectuar una película menos «fría».


Proceso de rodaje


En septiembre del año dos mil seis, Fernando Meirelles fue escogido como directivo del filme, y la novela fue amoldada por el argumentista Don Mckellar. El presupuesto de Blindness fue de veinticinco millones de dólares americanos, y la producción fue efectuada por empresas canadienses y brasileiras.


Meirelles ha reconocido el reto de efectuar una película que simula la experiencia de la ceguera al público, y explicó, «Cuando uno hace una película, todo está relacionado con un punto de vista, la visión. Cuando tienes 2 personajes en un diálogo, la emoción es expresada a través de la manera en que se miran las personas, mediante los ojos. En especial cuando uno corta las escenas y edita. Generalmente se corta la escena cuando alguien levanta la mirada. El cine es sobre puntos visuales, y en esta película no hay». De igual forma que en el libro, la ceguera en el filme sirve como una metáfora para el lado obscuro de la naturaleza humana, prejuicio, envidia violencia y también indiferencia.

El directivo Fernando Meirelles hace alusión a la pintura titulada “Parábola de los ciegos” de Pieter Brueghel el Viejo (mil quinientos sesenta y ocho).

El reparto y equipo técnico del filme incluyó setecientos extras que debieron ser entrenados para simular la ceguera. El actor Christian Duuvoort que formó parte la película de Meirelles, Urbe de Dios ejecutó múltiples talleres de adiestramiento para los miembros del reparto. Duuvoort estudió las expresiones y ademanes de las personas ciegas, para entender como perciben el planeta y como atraviesan el espacio. Duuvoort no solo enseñó a los actores extras los ademanes, asimismo les infundió los estados sensibles y psicológicos de los invidentes. Meirelles describió, «Cuando charlas con alguien, ves una reacción. Cuando eres ciego, la contestación es más ilusoria».


La película asimismo contiene alusiones visuales de ciertas obras artísticas, como la pintura de Pieter Brueghel el Viejo, titulada la Parábola de los ciegos (mil quinientos sesenta y ocho). Asimismo se hace mención a otras obras de arte conocidas. Meirelles describió su intención: «Es sobre la imagen, la película, y la visión. Entonces creí que tenía sentido crear, no una historia de la pintura, por el hecho de que no lo es, mas ver los objetos de forma diferente, desde Rembrandt a otros artistas contemporáneos. Mas es algo utilizado sutilmente».

Rodaje de la película Blindness en São Paulo.

El rodaje de la película empezó a inicios del mes de julio de dos mil siete y prosigo hasta el otoño del mismo año en la urbe de São Paulo (Brasil) y en la ciudad de Toronto (Canadá). La grabación asimismo se efectuó en Montevideo, Uruguay. En las escenas rodadas en Montevideo, se distingue el centro histórico de la urbe, en especial en una escena en la que múltiples invidentes se agolpan desesperadamente y asaltan un súper. No obstante, São Paulo sirvió como el primordial escenario de Blindness, debido a que el directivo percibió que esta urbe tenía todas y cada una de las peculiaridades precisas.


Antes del lanzamiento público de la película, el directivo efectuó varias pruebas cinematográficas para examinar la reacción de la audiencia. Meirelles describió el impacto de este análisis, Si sabes de qué forma utilizarlo, de qué forma hacer las preguntas adecuadas, puede ser realmente útil. Una prueba cinematográfica que fue efectuada en Toronto tuvo como resultado el abandono temprano de la sala de cine del diez por ciento del público, que equivaldría a más o menos cincuenta personas. El directivo atribuyó el inconveniente a una escena de violencia sexual en el filme, y decidió editar la escena acortando su tiempo de duración. Meirelles explicó su meta, Cuando rodé y edité esas escenas, lo hice de una manera muy técnica, me preocupé solo de la iluminación y ese género de cosas, y perdí el sentido de la bestialidad. Ciertas mujeres estaban muy enojadas con la película, y pensé “¡Caramba! es posible que me haya pasado de la raya”. Es con lo que retorné no para agradar a la audiencia sino más bien a fin de que se impliquen hasta el final de la historia. En una prueba efectuada en la ciudad de Nueva York, los resultados probaron una preocupación única del público estadounidense, sobre una víctima que no consigue cometer su acto de venganza. Meirelles piensa que esta preocupación refleja lo que los estadounidenses han aprendido a adelantar en su cine.


La productora y distribuidora de películas Focus Features, consiguió el derecho de manejar las ventas internacionales de Blindness. También, la productora francesaPathé adquirió los derechos de distribución de Blindness en Francia y también Inglaterra. La compañía de cine Miramax Largos logró los derechos de distribución de Blindness en U.S.A., con una oferta de dólares americanos 5 millones.


El preestreno de la película fue el catorce de mayo de dos mil ocho, en la 61ª edición del Festival de Cannes, donde recibió una «recepción regular». La gaceta cinematográfica Variety, criticó fuertemente la película y, de la misma manera, las votaciones de los críticos en Cannes asimismo fueron desfavorecedoras. El lanzamiento comercial de Blindness en los USA se efectuó el día doce de septiembre de dos mil ocho.


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