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ıllı Película Black Swan

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Nina Sayers (Natalie Portman), es una joven y también retraída bailarina en una reputada compañía de ballet de la ciudad de Nueva York. Vive con su madre, Erica (Barbase Hershey), que es una ex- bailarina y quien la permite y la trata como una pequeña. La compañía se prepara para abrir la época con Lago de los Cisnes. El directivo, Thomas Leroy (Vincent Cassel), debe producir una nueva bailarina primordial tras obligar a Beth Macintyre (Winona Ryder) a la jubilación. Thomas desea que exactamente la misma bailarina retrate tanto al inocente y débil Cisne Blanco, como al gemelo sensual obscuro, Cisne Negro. Nina audiciona para la obra, efectuando perfectamente el Cisne Blanco, mas no totalmente capaz de imitar las peculiaridades del Cisne Negro. Si bien Nina no lo efectúa bien a lo largo de su audición, se aproxima a Thomas y le solicita que la reconsidere como el papel primordial. Él le afirma que es la bailarina ideal para interpretar el Cisne Blanco, mas carece de la pasión precisa para representar apropiadamente el Cisne Negro.


Nina en un comienzo a duras penas admite esto y decide desamparar cuando Thomas la detiene y le riñe por abandonar con demasiada sencillez. Si bien alaba su técnica, critica su actuación maquinal, diciendo que ni una vez la ha visto perderse a sí. Nina afirma que desea ser perfecta, a la que Thomas contesta diciendo que la perfección no es sobre el control, se trata de "dejarse ir". Cuando Thomas besa por fuerza a Nina, que muestra un cambio de carácter y le muerde, se persuade de darle el papel a ella como la Reina Cisne. Beth alcoholizada, encara coléricamente a Tomás y Nina. Después es arrollada por un turismo y queda gravemente herida, a lo que Thomas sospecha que fue un intento de suicidio. Nina empieza a ser testigo de acontencimientos extraños. Thomas, por su lado, se transforma poco a poco más crítico de su baile "frígido" y le recomienda parar de ser perfeccionista y perderse en el papel. Thomas le pone de ejemplo a Lily (Mila Kunis), una bailarina recién llegada a la compañía, a quien describe como carente de la técnica impecable de Nina, mas que tiene una calidad irrefrenada que Nina no ha probado. La relación entre las 2 bailarinas es tensa debido a las indiscreciones de Lily. Una noche, Lily aparece en el piso de Nina para invitarla a salir. Nina es vacilante al comienzo, mas como está resuelta a sublevarse contra su madre, sale con Lily.


En un bar esa noche, Lily ofrece a Nina una cápsula de éxtasis para asistirla a relajarse. Si bien asegura que sus efectos solo duran unas pocas horas, Nina lo rechaza. Lily después desliza la cápsula en su bebida mientras que está ausente, Nina la consigue ver, mas decide tomar la bebida de todas formas. Nina vuelve a casa tarde, se riña con su madre, traba la puerta de su habitación, y tiene relaciones íntimas con Lily hasta el momento en que esta última supuestamente la ahoga con una almohada. Por la mañana siguiente, Nina se lúcida sola y tarde para el ensayo. Cuando llega al estudio, se halla con el baile de Lily como la Reina Cisne. Colérica, se encara a Lily y le pregunta por qué razón no la despertó esa mañana. Una vez que Lily acepta que pasó la noche con un hombre a quien conoció en el club, Nina se percata de que ella soñaba con el encuentro. Las alucinaciones de Nina se vuelven más fuertes cuando ve a Thomas y Lily teniendo sexo en una zona tras bambalinas y después de visitar a Beth en el centro de salud, decida apuñalarse a sí en la cara con una lima para las uñas, exactamente la misma que a Nina entonces se le cae de las manos ensangrentada en el elevador.


Nina después tiene una violenta discusión con su madre, tras la que desfallece. Preocupada por el comportamiento errante de Nina, su madre trata de impedir que haga su presentación en la noche de apertura; enfurecida, Nina se pone de pie y se marcha del piso. Thomas asigna a Lily para hacerse cargo, en tanto que la madre de Nina llamó para decirle que esta se hallaba enferma, mas de mala gana renuncia cuando Nina insiste en realizar el rol protagonista. El primer acto va bien, hasta el momento en que en el instante en que Nina es levantada por su pareja de baile, es distraída por una alucinación, lo que hace que su pareja la haga caer. Angustiada, retorna a su camerino y se halla a Lily allá. Lily le notifica que interpretará al Cisne Negro. Nina colérica la lanza contra un espéculo, rompiéndolo. Lily, supuestamente fallecida, de repente lúcida, y su cara cambia de forma, convirtiéndose en otra Nina. Su doble empieza a asfixiar a Nina, que entonces sujeta un pedazo de espéculo y acuchilla a su contrincante en el estómago, supuestamente matándola. El semblante de su doble revierte a la de Lily. Nina oculta el cuerpo en el baño. Esta acción hace que Nina sienta pasión y retorna al escenario para danzar completamente irrefrenada.


Nina empieza a ver su cuerpo aflorar plumas negras, los dedos de sus pies empiezan a juntarse como en las aves, sus brazos se transforman en alas negras, y por último se pierde a sí y se transforma en un cisne negro. Al final del acto, recibe una ovación de pie. Fuera del escenario, Thomas y el resto del abanico la felicita por su pasmante desempeño. Nina sujeta a Thomas por sorpresa y lo besa. De vuelta en su camerino ya antes del acto final, Nina es felicitada por Lily, revelando que su lucha era, nuevamente, imaginaria. El espéculo, no obstante, proseguía hecho pedazos. Nina extrae una pequeña esquirla de su cuerpo y se percata de que se había apuñalado a sí. Bailando la última escena, en la que el Cisne Blanco se lanza por un precipicio, Nina descubre el lloro de su madre en la audiencia. Cuando Nina cae de espaldas sobre un jergón escondo, el teatro revienta en aplausos. Thomas y el abanico se reúnen para felicitarla, solo para descubrir que sangra. Cuando las luces de techo blancas le envuelven, murmura, "Lo sentí. Perfecto. Fue perfecto." Mientras que Thomas afirma a el resto que llamen a una ambulancia, pidiendo que salven a Nina.


Aronofsky charló con Portman sobre la posibilidad de una película sobre ballet en el año dos mil y se halló con que estaba interesada en interpretar a una bailarina de ballet. Portman explicó el formar parte de Black Swan, "Trato de hallar papeles que demanden más adultez de mi parte por el hecho de que te puedes quedar atascada en un horrible estereotipo como una bonita mujer en el cine, en especial siendo una persona tan pequeña." Ella asimismo presentó a Aronofsky y Kunis, a quien conocía desde la película de dos mil ocho Forgetting Sarah Marshall. Kunis equiparó a Lily con Nina, "Mi personaje es muy suelto... no es tan buena técnicamente como el personaje de Natalie, mas tiene más pasión, naturalmente. Eso es lo que le falta a Nina." Los personajes femeninos son dirigidos en El lago de los cisnes por Thomas Leroy, interpretado por Cassel. Él equiparó su personaje con George Balanchine, quien co-creó el Ballet de la Urbe de la ciudad de Nueva York y era "un obsesivo del control, un auténtico artista utilizando la sexualidad para dirigir a sus bailarines".


Portman y Kunis comenzaron un adiestramiento de 6 meses ya antes de empezar a grabar para dar una imagen física de bailarinas. Portman lo hacía por 5 horas cada día haciendo ballet, ejercicio y natación. Unos meses cerca del rodaje, empezó adiestramiento coreográfico. Kunis hizo lo propio con ejercicios aeróbicos y Pilates. Afirmó, "Hice ballet cuando era pequeña como cualquiera lo hace. Utilizas un tutú y subes a escena luciendo lindísima y simpática. Mas esto es muy diferente pues no puedes simularlo. No puedes sencillamente pararte allá y simular que sabes lo que haces. Todo tu cuerpo debe tener una estructura diferente." Georgina Parkinson, una maestra de ballet del American Ballet Theatre, adiestró a los actores en esta disciplina. Para escenas concretas, las bailarinas profesionales del American Ballet Theatre Sarah Lane y María Noel Riccetto fueron las "dobles de baile" de Portman y Kunis respectivamente. Aronofsky afirmó, a lo largo de la grabación, de la actuación de Portman, "fue capaz de conseguirlo. Salvo las tomas en las que debía estar "en punta" por un buen tiempo, siempre y en toda circunstancia es ella en la pantalla. No empleé mucho a su doble."


Benjamin Millepied, un bailarín primordial del New York City Ballet comenzó en Black Swan tanto como actor como coreógrafo. Aparte de las interpretaciones de solista, miembros del Pennsylvania Ballet fueron escogidos como el cuerpo de baile. Asimismo aparecen Kristina Anapau, Toby Hemingway, Sebastian Stan y Janet Montgomery.


Darren Aronofsky se interesó en el ballet por vez primera cuando su hermana estudiaba danza en la High School of Performing Arts en la ciudad de Nueva York. La idea básica para él empezó cuando contrató argumentistas para rearmar un guion llamado The Understudy (El actor suplente), que trataba sobre actores de off-Broadway y exploró la noción de ser avizorado por un doble. Aronofsky afirmó que el guion tenía elementos de los largos All About Eve de Joseph L. Mankiewicz y El inquilino de Roman Polanski y la novela El doble de Fiodor Dostoevski. El directivo asimismo había visto numerosas producciones de El lago de los cisnes y conectó en su guion la dualidad del Cisne Blanco y del Cisne Negro. Al investigar para la producción de Black Swan se halló con que el ballet es un "planeta muy apartado" en el que los bailarines no "se impresionaban con películas". No obstante, halló bailarines activos y también inactivos que compartiesen con él sus experiencias. Además de esto estuvo tras bambalinas para poder ver al ballet del Teatro Bolshói en una presentación en el Lincoln Center.


Aronofsky llamó a Black Swan una pieza compañera de su largo precedente El luchador, recordando uno de sus tempranos proyectos sobre el romance entre un luchador y una bailarina. Ocasionalmente apartó los dos mundos siendo "demasiado para una sola película". Equiparó a los 2 films: "Ciertos consideran a la lucha como el arte más bajo -si lo llaman arte- y al ballet ciertos lo consideran el arte más elevado. Mas era pasmosa para mí la semejanza que tienen los intérpretes en todos y cada uno de ellos de esos mundos. Los dos hacen un empleo increíble de sus cuerpos para expresarse." La actriz Natalie Portman equiparó la naturaleza de thriller sicológico con el largometraje Rosemary's Baby (mil novecientos sesenta y ocho) de Polanski al paso que Aronofsky afirmó que Repulsión (mil novecientos sesenta y cinco) y El inquilino (mil novecientos setenta y seis) (las dos de Polanski) fueron "grandes influencias" en la cinta. Vincent Cassel asimismo equiparó a Black Swan con los primeros trabajos de Polanski y además de esto con los de David Cronenberg. Al igual, el filme tiene muchas similitudes con la película de animación nipona Perfect Blue de Satoshi Kon. Aronofsky adquirió los derechos de la película nipona para poder tomarla de inspiración para sus obras, como Réquiem por un sueño


Desarrollo y rodajeEditar


Aronofsky y Portman discutieron sobre un largo de ballet en dos mil, si bien el guion no estaba todavía escrito. Él le contó sobre la escena de amor entre las bailarinas contendientes y Portman recuerda, "Creí que eso era bien interesante por el hecho de que esta película es, en muchas formas, una exploración del ego de un artista y esa especie de atracción narcisista para consigo que es al tiempo repulsión." En la década en la que la producción aguardaba, afirmó que "El hecho de que haya aguardado tanto tiempo con esta idea... me dejó madurarla poco antes de grabar." Black Swan empezó a desarrollarse en dos mil siete cuando Aronofsky le planteó algo detallado a Universal Studios después de haber lanzado La fuente de la vida y planificaron apurar el proyecto. Cuando acabó con El luchador en dos mil ocho, le planteó a Mark Heyman, con quien había trabajado en el largo, si podía redactar Black Swan. En el mes de junio de dos mil nueve, Universal había puesto a la venta los derechos produciendo la atención de otros estudios y divisiones singulares, particularmente con Portman implicada. Black Swan empezó, entonces, a desarrollarse bajo Protozoa Pictures y Overnight Productions, siendo la última la financiadora. En el mes de julio de dos mil nueve, Mila Kunis fue contratada en el papel primordial de la contrincante de Portman.


En noviembre de dos mil nueve, cuando Overnight Productions ya no estaba envuelta, Fox Searchlight Pictures ingresó como la co-financiadora y distribuidora de Black Swan. El largometraje consiguió la aprobación de un presupuesto de O bien dólares americanos S10-doce millones y la grabación empezó en la ciudad de Nueva York cara el final de dos mil nueve. Aronofsky grabó Black Swan con escasos recursos y estilo granuloso a fin de que sea afín a El luchador. Una parte del rodaje se desarrolló en el Centro Artístico de la Universidad Estatal de la ciudad de Nueva York en Puchase. La banda sonora fue compuesta por Clint Mansell, cooperador a lo largo de años de Aronofsky, que la armó utilizando elementos de El lago de los cisnes


En el lugar Rotten Tomatoes tiene un ochenta y siete por ciento de aceptación por la parte de los críticos, basado en doscientos sesenta y seis comentarios. Mientras que en el lugar Metacritic, su aprobación llega al setenta y nueve por ciento , basado en cuarenta y dos comentarios.Entertainment Weekly escribió que basados en las críticas de la proyección en el Festival de Venecia, "Black Swan es ya una de las películas del año que más ocasionará amor/odio". Reuters describió la temprana contestación al largo como "enormemente positiva" y la actuación de Portman muy elogiada.


Mike Goodridge de Screen Daily llamó a Black Swan "de forma alternativa perturbadora y excitante" y la describió como un híbrido entre The Turning Point y las películas de Polanski Repulsión y Rosemary's Baby. Goodridge calificó la actuación de Portman, "Ella es embriagadora como Nina... atrapa la confusión de una joven reprimida siendo tirada a un planeta de riesgos y tentaciones, con una veracidad escalofriante". El crítico asimismo encomió a Cassel, Kunis y Hershey en sus papeles secundarios, particularmente equiparando a Hershey con Ruth Gordon en el papel de la "madre recelosa y agobiada". Goodridge alabó la fotografía de Libatique en las escenas de danza y en las psicológicamente "alteradoras": "Es un viaje sicológico hiptónico que se yergue a lugares gloriosos con el intento de Nina por dar una performance perfecta."


Kirk Honeycutt de The Hollywood Reporter tuvo menos encomios para el largo. Escribió, "Black Swan es un instantáneo placer, bellamente rodada, una película visualmente compleja cuya parte mala es justamente lo que la hace buena. El espectador puede loar la fina audacia de entremezclar enfermedades mentales con el desgastante rigor físico y mental del ballet, mas sus morbosas imágenes y la beligerante competencia entre 2 bailarinas contrincantes son bastante irreprimibles". Honeycutt comentó sobre la lujosa coreografía de Millepied y el "agudo y tejido" trabajo de cámara de Libatique. El crítico afirmó de la mezcla temática, "Aronofsky... jamás consigue casar los elementos del género al planeta del ballet... La activa de Cisne Blanco/Cisne Negro prácticamente marcha, mas el sinsentido de película de terror arrastra todo al pozo de lo absurdo."


Sarah Lane, la bailarina que ejercitó como doble de cuerpo de Portman, resta relevancia al Oscar de la actriz por el hecho de que afirma que tan solo el cinco por ciento de las escenas de baile eran de Portman: «Es imposible que en un año se aprenda lo que hice a lo largo de veintiuno».Se especula que dichas declaraciones de Lane no son más que para captar atención mediática, y el directivo de la película, Darren Aronofsky, no solo defiende a Portman, sino más bien asimismo aporta pruebas palpables: contó las veces que la actriz se ve bailando en la película. Al final, su conclusión es que la actriz hizo entre el ochenta y el noventa por ciento de las rutinas de baile, y el resto, los movimientos más difíciles, fueron efectuados por Lane.«Esta es la realidad. Solicité a mi editor que contase las tomas. Hay ciento treinta y nueve tomas de baile en la película; ciento once son solo de Natalie Portman; veintiocho son su doble de baile Sarah Lane. Si haces un cálculo, el ochenta por ciento es de Natalie Portman», afirma Aronofsky en una declaración para EW. «Con con respecto a la duración: las tomas que cuentan con la doble son tomas extensas y pocas veces aparecen más de un segundo. Hay 2 secuencias más largas de baile complejo en la que sustituimos la cara. Incluso de este modo, desde punto de vista de la duración, más del noventa por ciento del tiempo sería Natalie Portman», explica.


El directivo asimismo contraría las aseveraciones de Lane, que afirma que Portman no era una bailarina por el hecho de que no podía danzar en los zapatos de punta.«Estoy respondiendo a esto para aclarar las cosas y proteger a mi actriz. Natalie hizo muchos sacrificios para ofrecer una interpretación increíble, tanto desde el punto de vista sensible como físico. Y deseo que absolutamente nadie crea que no es ella a quien ven. Además de esto las escenas tráficas y de suspenso con el estilo, ternura, pavor, tristeza y también interpretación de Natalie, fueron las que dieron origen a la nominación y también impacto de la película, no tanto las escenas de baile, puesto que la doble, no fue la que debió besar a otra mujer, ni enfrentarse a el problema de ser sustituida, dominada por su madre y todos esos problemas que el personaje requería, esa magia no podía darla más que la talentosa Natalie Portman, no pero recuerden el papel en el Profesional, sus ademanes y belleza son los que apresan al público. Es ella», agrega.


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