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Ballet mécanique (en español: Ballet mecánico) es una película francesa de vanguardia, concebida, escrita y dirigida por el pintor Fernand Léger en cooperación con el director de cine Dudley Murphy (y con aportación cinematográfica de Man Ray, que por último, por desavenencias personales, rehusó aparecer en los créditos). Tenía previsto acompasarse “mecánicamente” con una partituramusical del músico estadounidense George Antheil. No obstante, debido a la complejidad de la sincronizaciónaudiovisual deseada, la película se estrenó en una versión de cine mudo el veinticuatro de septiembre de mil novecientos veinticuatro, en la Internationale Ausstellung neuer Theatertechnik (Exposición Internacional para la Nueva Técnica del Teatro) en Viena presentada por Frederick Kiesler. Se considera una de las piezas maestras del temprano cine experimental. En dependencia del autor, la película ha sido clasificada como abstracta (fue la primera película en la historia en percibir dicho título), dadaísta, surrealista y futurista.


En su libro Dudley Murphy: Hollywood Wild Card, la historiadora de cine Susan Delson arguye que Murphy fue la fuerza motriz de la película, mas que Fernand Léger tuvo más éxito en fomentar la película como su creación. No obstante, tras combatir en el frente en la Primera Guerra Mundial y pasar el año de mil novecientos diecisiete en un centro de salud, tras haber sido gaseado, Fernand Léger hizo de los efectos deslumbrantes de la tecnología mecánica el tema exclusivo de su arte, y resulta evidente que concibió la película mismo.


Las experiencias de Léger en la Primera Guerra Mundial tuvieron un efecto significativo en su trabajo. Movilizado en el mes de agosto de mil novecientos catorce para servir en el ejército francés, pasó un par de años en el frente de Argonne. Generó muchos bocetos de piezas de artillería, aeroplanos, y compañeros soldados mientras que estuvo en las trincheras, y pintó al Soldier with a Pipe (mil novecientos dieciseis) a lo largo de una de sus licencias. En el mes de septiembre de mil novecientos dieciseis prácticamente murió tras un ataque de gas mostaza por las tropas alemanas en Verdun. A lo largo de un periodo de convalecencia en Villepinte pintó The Card Players (mil novecientos diecisiete), un cuadro cuyas figuras monstruosas y robóticas reflejan la ambivalencia de su experiencia de guerra. Como explicó:


The Card Players marcó el inicio de su "periodo mecánico", del que forma parte el Ballet Mécanique, una técnica artística que combina la abstracción activa del constructivismo con las cualidades absurdas y también indisciplinadas de Dada. Vemos esta tendencia en la película de principio a fin.


Sin embargo, una fotografía de una estatua de Dadá con el nombre de Ballet Mécanique había sido presentada anteriormente en trescientos noventa y uno (gaceta), un periódico creado y editado por el dadaísta Francis Picabia que apareció por vez primera en el primer mes del año de mil novecientos diecisiete y siguió siendo publicado hasta mil novecientos veinticuatro. Mas no se sabe si Fernand Léger lo sabía o bien no.


En su V. O bien., el título francés de la película fue "Charlot présente le ballet mécanique" (como se ve en la impresión original), refiriéndose al personaje de Charlie Chaplin, Little Tramp, como era conocido en Francia. La imagen de una marioneta de papel de estilo cubista de Charlot, de Léger, aparece múltiples veces en la película. Es solo el primero de muchos juegos visuales en la película, una aparente exhibición de la pura modernidad visual de la película, como pretendían sus autores desde el comienzo.


El Ballet Mécanique de George Antheil (mil novecientos veinticuatro) fue originalmente concebido como un acompañamiento para la película y fue programado para ser estrenado en el Internationale Ausstellung neuer Theatertechnik. No obstante, ya antes de concluirla, el directivo y el músico acordaron continuar diferentes caminos La obra musical dura cerca de treinta minutos, al tiempo que la película dura unos diecinueve minutos. El de qué manera fue posible tal descoordinación y los auténticos motivos de que no realizasen por último lo que habían anunciado aparatosamente (aun en los créditos originales del largometraje), esto es, la primera película mecánicamente acompasada en la historia del cine, es, prácticamente hasta el día de hoy, un misterio. En una gran parte, por el hecho de que cada protagonista da una versión totalmente contraria a la del resto.Posteriormente, la música de Antheil para Ballet Mécanique se transformó en una pieza independiente de concierto, estrenada por exactamente el mismo Antheil en la ciudad de París en mil novecientos veintiseis.


Como composición, Ballet Mécanique es el trabajo más conocido y durable de Antheil. La orquestación para la gigantesca versión de concierto de mil novecientos veintiseis requería dieciseis pianolas en 4 partes, dos pianos, tres xilofonos, y por lo menos siete campanas eléctricas, tres hélices, sirenas, cuatro bombos, y 1 tam-tam. Como resultó evidente, no había forma de sostener acompasadas tantas pianolas, de tal modo que en las primeras actuaciones se combinaron las 4 partes en un conjunto de pianolas y aumentaron los 2 pianos con seis o bien más instrumentos auxiliares. Dicho espectáculo-concierto, muy discutido, tuvo un éxito apoteósico en la ciudad de París, en mil novecientos veintiseis, y un descalabro aciago por año siguiente, en la ciudad de Nueva York (el desastre del Carnegie Hall, como se le llamó por el propio Antheil). La obra pasó muchos años prácticamente en el olvido.Ya en mil novecientos cincuenta y tres, Antheil escribió una versión abreviada (y considerablemente más suave) para 4 pianos, 4 xilófonos, 2 campanas eléctricas, 2 hélices, timbales, glockenspiel y otras percusiones. Esta versión, menospreciada hasta hace poco por la mayor parte de los estudiosos como imperfecta y enclenque, es, no obstante, la que conforme las últimas teorías más se aproxima al original que se escribió para la película y que acompasaron en una ocasión (en mil novecientos treinta y cinco, en la ciudad de Nueva York), con Antheil tocando al piano la versión simple mientras que se proyectaba el film; y de la que los dos, Antheil y Léger, estuvieron conforme en que era la partitura conveniente y aguardada.


Por otro lado, desde mil novecientos noventa y dos se han hecho intentos continuos por reinterpretar la orquestación original del concierto, de treinta minutos, que fue efectuada por vez primera por relativo éxito por Maurice Peress.Un avance señalado ocurrió en mil novecientos noventa y nueve, cuando el Lowell Percussion Ensemble de la Universidad de Massachusetts efectuó una adaptación absolutamente automatizada usando instrumentos robóticos y controlados por MIDI.


Y aún más conocido éxito alcanzó en dos mil Paul Lehrman, quien empleó una versión editada de la orquestación original en la que usó pianos digitales grabados en sistema MIDI desde la interpretación del Lowell ensemble, con el resto de los instrumentos interpretados electrónicamente. Actualmente es la versión más admitida como próxima a la partitura independiente de mil novecientos veintiseis del Ballet mécanique de Antheil, incluyendo una versión robotizada completa efectuada en el LEMUR (Liga de Robots Urbanos Musicales Electrónicos ) y exhibida en dos mil cinco en la National Gallery of Art en Washington.


Sin embargo, pese a la calidad de dicha realización sonora y su consistente confiabilidad con los planes originales de Antheil para su concierto, su sincronización con la película (efectuada por el propio Lehrman y avalada por la editorial Schirmer para el DVD Unseen Cinema: Early American Avant Garde Largo mil ochocientos noventa y cuatro-mil novecientos cuarenta y uno, de dos mil cinco), prosigue estando, el día de hoy, en pleno discute.


Nuevos puntos de vista ofrece Ortiz Morales, en su tesina El ballet mécanique y el Synchro-ciné, ya en dos mil ocho. Somete a discusión todos y cada uno de los puntos de vista que han dado origen a la realización de Lehrman y plantea otros alternativos en lo que llama el estado de la confusión en torno al largometraje. Entre otros muchos, que la partitura de treinta minutos y dieciseis pianolas acompasadas tan laboriosamente logradas no es, realmente, la idea musical original para la película, sino más bien una expansión siguiente de la auténtica idea original,y que fue llevada a cabo por Antheil como concierto increíble y también independiente, una vez comprobado que no podía acompasarse de forma conjunta su música con las imágenes de Léger. La partitura realmente fílmica debió ser considerablemente más simple y ajustada, y que probablemente fue la que acabaría orquestando en mil novecientos cincuenta y tres. Arguye, por lo tanto, que el inconveniente de la “sincronización original” no estuvo jamás en las dieciseis pianolas acompasadas de la partitura gigante, sino el inconveniente con la versión simple (para el largo) hubo de estar en el dispositivo que debía acompasarla mecánicamente: el Synchro-Ciné de Hables Delacommune, probablemente la primera mesa de mezclasaudiovisual de la historia y con el que se sabe que lo estuvieron procurando desesperadamente a lo largo de un tiempo (hay factura reportaje de haber empleado dicho material para dicha película, firmado por Léger y Delacommune).Según los estudios técnicos sobre la documentación (el aparato como tal se perdió en la II Guerra Mundial), parece que el synchro-ciné era un sincronizador capaz de buenas simultaneidades audio-vídeo en acompases normales, mas la rítmica fugaz y endemoniada de la obra sobrepasaba con mucho sus posibilidades: en especial los ritmosamalgamados, de siete y cinco, muy usados en la obra y también imposibles de conseguir con un dispositivo tan precario. Con una música más descansada y cuadrada, sí se podrían haber ajustado y acompasado mecánicamente, que fue lo que prometió Léger a la prensa tras charlar con Delacommune (mas ya antes de haberlo intentado en la práctica con la música de Antheil).


Dicha tesis, y las implicaciones que produce, se ha visto muy reforzada en dos mil dieciseis con la publicación de la reconstrucción del sincronismocinemático original conforme con ella en la llamada Versióncanónica. Dicha versión, efectuada con la cooperación del Ensemble Modern, y desde los pocos datos realmente fiables y objetivos que han llegado hasta el día de hoy, busca a través de algoritmosinformáticos la copia precisa del largo y la adecuada partitura de Antheil, que los dos unieron entre sí en mil novecientos treinta y cinco (único instante en que se sabe que ocurrió la sincronización conveniente, según ellos mismos), puesto que las distintas copias que nos han llegado del Ballet mécanique son diferentes entre sí (ciertas mucho), por el hecho de que semeja que Léger fue, poquito a poco reemplazando las imágenes originales de Man Ray y Dudley Murphy hasta prácticamente el final de su vida. De esta manera, en todos y cada temporada, ha circulado una copia tenuemente diferente del Ballet: no hay 2 iguales. Esto es, que la película fue pasando de dadaísta a cubista, poquito a poco, lo que explica, en parte, las dudas sobre su adscripción a una determinada estética.


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