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ıllı Película Astérix y Obélix contra César

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salud  Astérix y Obélix contra César 


La pequeña villa donde viven Astérix (Christian Clavier) y Obélix (Gerard Depardieu) es el último sitio que queda fuera de control del Imperio Romano. Cuando el oficial romano Lucius Detritus (Roberto Benigni) descubre que se trata de una pócima mágica que da una fuerza sobrehumana a quien la tome, decide raptar al druida Panorámix (Claude Piéplu) a fin de que se la prepare personalmente y poder de este modo deponer al mismísimo Julio César (Gottfried John). Ante esto, Astérix y Obélix deberán salvar a su amigo y eludir los planes de Detritus. En esta aventura van a conocer a Falalá y Obélix se enamorará de ella.


Nacimiento del proyecto


Antes de Astérix y Obélix contra César hubo otros 2 proyectos con actores reales basados en Astérix el Galo, mas que nunca se terminaron. Claude Lechouch fue el primero. En los años sesenta, deseó hacer la película con actores principantes, solamente con una similitud física. Después, fue propuesto por Louis de Funès quien deseaba interpretar el papel de Astérix. Además de esto, conforme un amigo de Albert Uderzo, de Funès deseaba representar el papel sin los bigotes propios del personaje. Astérix y Obélix contra César es la primera película basada en el personaje con actores reales.


Adaptar la historieta de Astérix el Galo era en un comienzo una idea de Thomas Langmann desde mil novecientos noventa y dos. A la edad de 23 años, el hijo de Claude Berri, tras haber participado en Les Années sandwich o bien Paris s'éveille, se interesó por la producción de una película basada en el personaje. Primero se puso en contacto con Sylvie Uderzo, hija de Albert, y los dos tuvieron exactamente el mismo punto de vista sobre el proyecto. Sylvie charló de esto con su padre y este último admitió el proyecto. Después, Thomas se puso en contacto con Anne Goscinny, heredera de los derechos de su padre. Esta asimismo admitió, teniendo de esta manera el pacto con los poseedores de los derechos. Thomas Langmann se dirigió a su padre y a Renn Productions, mas estos no admitieron el proyecto por el hecho de que para Berri «la historieta no es un objeto genérico». Y Berri decidió generar otras películas. Langmann no se desalentó por este motivo y logró contratar a Gérard Depardieu, Christian Clavier y Jean-Marie Poiré; de esta forma logró que Berri volviese a interesarse en el proyecto y que se anotase en su hipótesis de trabajo. En mil novecientos noventa y cuatro Berri llamó por teléfono a Zidi y le preguntó si le podía poner en la lista de posibles directivos. Tras meditar, Zidi admitió. Uderzo y Berri firmaron un contrato compuesto por 3 cláusulas: respetar el espíritu de la historieta, emplear medios esenciales para realizarlo y reservar el papel de Obélix a Gérard Depardieu.


Elección del reparto


En el instante de la realización de la película, Langmann se puso en contacto con Gérard Depardieu a fin de que interpretara el papel de Obélix. Este admitió con la condición de que contaran con él si se efectuase una secuela. El papel se le reservó al actor hasta en las 3 cláusulas acordadas por Berri y Uderzo. Cuando aún no tenía productor, se le ocurrió el dueto Clavier-Poiré, tras el éxito de la película Los visitantes. Ellos admitieron mas se desdijeron para rodar Les Anges gardiens. Al no estar libre para efectuar el papel, se le planteó a Daniel Auteuil. La carrera de Depardieu provocó un retraso de ciertos meses sobre el tiempo previsto. A lo largo de este tiempo, Auteuil se propuso cuestiones sobre su carrera y decidió admitir un proyecto de Alain Corneau. Clavier, quien terminaba de concluir Los visitantes dos, recibió una propuesta tras la retirada de Auteuil de Berri, y decidió admitir. Para Ideáfix, Uderzo explicó que «dibujó un perro» y que su raza no existe. Se emplearon 3 perros mestizos a los que se les debió poner las orejas negras para interpretar al personaje.


Para interpretar a el resto personajes, Berri pensó en asistir a jóvenes actores. Mas los personajes no son jóvenes. Conque se impuso Michel Galabru para el papel de Abaracúrcix, de la misma manera que pasó con Claude Piéplu, Sim, Jean-Pierre Castaldi, Jean-Roger Milo y Daniel Prévost con sus respectivos papeles. No obstante, como la producción es asimismo alemana, se reservaron 3 papeles para actores con esta nacionalidad: Cayo Julio César, Karabella y Falbalá. Gottfried John y Marianne Sägebrecht eran los actores a los que les iba mejor para los 2 primeros papeles. Para el tercero, en general atribuido a alguien alemán, se le atribuyó a Laetitia Casta tras un pacto entre Zidi y los coproductores alemanes. Berri deseaba a Roberto Benigni para el papel de Detritus, no obstante, cuando el equipo fue a procurarlo, se hallaba rodando La vida es preciosa y se negó. Tras múltiples meses negando, y una vez acabada la película, admitió el papel.


Para la escena del circo romano, que fue rodada en Alemania, se escogió a trescientos extras alemanes. Es la última película de Claude Piéplu que encarna Panorámix. Es asimismo la última película en la que se hallan Piéplu y Michel Galabru, que encarna a Abracúrcix, treinta y cinco años después su primer encuentro cinematográfico en Le Policía de Saint-Tropez, en mil novecientos sesenta y cuatro, dirigida por Louis de Funès.


Presupuesto, ingresos y caché


Según el libro Astérix et Obélix contre César : L'Histoire d'un largometraje de Pierre Billard, el presupuesto temporal se resume en 274.620.460 francos sin de Impuesto sobre el Valor Añadido (cuarenta y uno ochocientos sesenta y cinco seiscientos diecinueve con veinticuatro dólares americanos estadounidenses) Este presupuesto se puede dividir en 9 partes. Los derechos artísticos costaron quince.446.078 francos (dos.354.739,41 dólares estadounidenses), el personal 49.430.309 francos (siete.535.602,02 dólares estadounidenses), el reparto 38.691.515 francos (5.898.483,43 dólares estadounidenses), las cargas sociales 34.422.126 francos (5.247.619,27 dólares estadounidenses), los decorados y el vestuario 44.146.378 dólares estadounidenses (seis.730.071,94 dólares americanos), los transportes, la nutrición y la administración de rentas diecinueve.novecientos noventa seiscientos treinta y dos francos (tres.047.552,20.dólares), los medios técnicos treinta y tres.751.699 francos (5.145.413,34 dólares americanos), los pellejos y el laboratorio 4.996.697 francos (761.741,54 dólares estadounidenses) y los seguros y demás dieciocho.775.017 francos (dos.862.232,89 dólares estadounidenses) El total parcial suma de esta manera doscientos cincuenta y nueve seiscientos veinte cuatrocientos sesenta francos a los que, hay que agregar 15.000.000 francos de imprevisibles. El presupuesto total depositado en el Centro nacional de filma (quien sostiene el Centro nacional del cine y de la imagen animada) asciende a 274.620.460 francos.


La mitad del presupuesto de la película fue financiada por la sociedad Katharine creada por Claude Berri. Merced a la coproducción con la productora alemana Bavaria Largometraje, Baviera ofrece una ayuda financiera en razón de una ley para las películas en la zona.


En mil novecientos noventa y nueve, su presupuesto de prácticamente 42 millones de euros la transformó en la película francesa más costosa de la historia. Fue superada después, en dos mil dos, por Astérix y Obélix: Misión Cleopatra con cincuenta millones de euros de presupuesto y después, en dos mil ocho, por Astérix en los juegos olímpicos con 78 millones de euros.


En mil novecientos noventa y cinco Zidi acabó la primera versión del guion de la película. En mil novecientos noventa y seis se fijan las bases generales para la preparación del rodaje, y en mil novecientos noventa y siete asimismo se fijan las fases de producción. De esta forma, el rodaje empieza el dos de febrero de mil novecientos noventa y ocho en el circo de Munich, y se puso como data de estreno el tres de febrero de mil novecientos noventa y nueve. El responsable de la dirección de producción sería Claude Berri, el directivo de escena Claude Zidi y la producción ejecutiva para Pierre Grunstein. Para prosperar los diálogos del guion, se asiste a Gérard Lauzier.


Escenas de la aldea


Para la aldea, Pierre Grunstein había pensado efectuarla en exteriores en un país radiante, como España o bien Italia. Mas Zidi prefería efectuarlo en una investigación, por la restricciones meteorológicas y tener a los actores con el torso desnudo.


La elección fue la de La Ferté-Alais (Essonne) que contiene una superficie de cuatro mil metros cuadrados, pese a 2 defectos: no está insonorizada y se ubica a sesenta quilómetros de la ciudad de París. Si bien el estudio es de ochenta m sobre sesenta m, asimismo hacía falta una circulación para el material y las personas, conque el decorado había de ser de sesenta y cinco m sobre cincuenta m. De esta forma, al comienzo las casas iban a estar separadas como en la historieta, mas, a raíz de esta restricción, las casas se encajan las unas sobre otras sin espacio entre las dos. Para Claude Zidi, «hacía falta que el pueblo fuera el pueblo donde todo el planeta tenga ganas de vivir, el pequeño pueblo con el que todos sueñan». Escogieron a Jean Rabasse para los decorados. Para fabricar el árbol, Rabasseoi solicitó a Francis Poirier cincelar un árbol con poliestireno, entonces edificó una estructura de metal y vistió con molde el poliestireno para después cubrirlo con una corteza en látex. Las ramas secundarias y el follaje fueron entonces instalados. Todas y cada una de las hojas fueron repintadas y después cosidas a mano una a una sobre el árbol a lo largo de un mes. Tony Pierce-Roberts se ocupó de luces del estudio.


Escenas del circo


Gracias a la negociación con la productora Bavaria Largometraje, las escenas del circo romano se hicieron en el estudio Bavaria de Munich El dos de febrero de mil novecientos noventa y ocho, el equipo de la película se dirige a los estudios de Múnich que se extiende a lo largo 3 semanas.


En la escena del hoyo, se usaron cien arañas. El equipo de rodaje las hizo inofensivas poniéndoles cera sobre los dientes. Al final de la película, ciertas de ellas lograron escaparse. La enorme mayoría murió de frío mas una de ellas subsistió y fue encontrada después sobre la bandeja. Los bomberos del rodaje decidieron tomarla como mascota.


En la escena de los aligatores, los animales son absolutamente reales salvo uno. Christian Clavier debía servirse de la falsificación para practicar surf a través del estanque mas el acróbata se confundió y brincó sobre uno de los auténticos. Salió de ello indemne.


Otras escenas


Tres escenas fueron rodadas en exteriores: el campamento romano y la batalla, la asamblea de los druidas y el alegato de Cayo Julio César. El campamento romano es implantado en Clairefontaine-en-Yvelines (Yvelines)


Astérix y Obélix acompañan al druida Panoramix hasta el Bosque Sagrado donde hay una asamblea para todos y cada uno de los druidas del país y de la gente, esta escena insigne ha sido amoldada y también inspirada por el álbum Astérix y los godos (mil novecientos sesenta y tres).


Jean-Jacques Goldman acompañado por el músico Roland Romanelli y el orquestador Hubert Bougis, quienes ya había compuesto la banda sonora de otras películas, prepararon la música de la película. La música de la película dura más de una hora. El violinista de jazz Didier Lockwood agrega una amplitud orquestal que recuerda al estilo hollywoodiense. El equipo se dirige un par de veces en el mes de noviembre de mil novecientos noventa y ocho a Londres para efectuar la música con los ochenta músicos de la Orquesta Sinfónica de la ciudad de Londres. La canción de Obélix para Falbala, Elle ne me voit pas, que se oye a lo largo de los títulos de crédito es interpretada y compuesta por Jean-Jacques Goldman.


Promoción y marketing


La campaña de lanzamiento de la película se presentó merced al servicio de información, dirigido por Claude Davy, al servicio de promoción apoyado por Laurence Edeline, quienes fueron apoyados por la agencia promocional ¡Bonne question!.


Para el estreno de la película, Claude Berri deseaba que la película fuera proyectada para el estreno mundial en el estadio cubierto regional de Liévin (Pas-de-Calais). A raíz de los costos y las contrariedades técnicas, la película no fue proyectada allá. La película fue proyectada no obstante en el norte, en Valenciennes.


Taquilla en Francia


El tres de febrero de mil novecientos noventa y nueve, la película se estrenó en Francia y en Bélgica.En el país galo se estrenó en setecientos ochenta cines, en lugar de seiscientos como estaba previsto. Con prácticamente 9 millones de espectadores, se transformó en la película más vista en Francia a lo largo del año mil novecientos noventa y nueve, por delante de Tarzán y Star Wars: Episode I - The Phantom Menace.


Taquilla fuera de Francia


La película cosechó quince con nueve entradas internacionalmente, siendo la décima película francesa con más entradas entre mil novecientos noventa y cuatro y dos mil catorce. No obstante, de las habladas en el idioma francés solo lo hacen Amélie, La Marche de l'empereur y también Intouchables. En Alemania vendió tres,6 millones de entradas. En España se estrenó el dieciocho de noviembre de mil novecientos noventa y nueve logrando tres millones de espectadores y doscientos millones de pesetas de colecta. Como 1 seiscientos sesenta y cuatro cero dólares estadounidenses en Sudamérica.


Aceptación del público


A veinticinco de septiembre de dos mil diez, el cuarenta y cuatro por ciento de los espectadores juzgan la película con una estrella sobre 5 en AlloCiné. La película consigue a pesares un poco de todo menos de la media con dos con dos sobre 5. Exactamente el mismo día en IMDb, poco más de nueve mil personas habían votado, y predomina la nota de seis sobre diez con veintitres,7 por ciento , la película consigue de media una nota global de cinco,4 sobre diez. El treinta y uno de diciembre de dos mil diez en Filmaffinity, algo más de catorce.500 habían votado recibiendo una media de cinco,0 sobre diez.


Aceptación de la crítica


Guillermo Altares del diario de España El País afirma sobre la película: «A Zidi le falta talento y energía para llenar una compañía que, probablemente, era imposible desde el comienzo. Para sumergirse en la aldea gala, lo mejor es regresar a leer los tebeos». La página web AllòCine comtabiliza dieciocho criticas francesas con una nota media de tres,1 sobre cinco.


Explotación posterior


El DVD de la película se puso en venta en Francia el tres de noviembre de mil novecientos noventa y nueve. En España el dieciseis de mayo de dos mil uno en DVD y el dieciseis de septiembre en Blu-ray Disc distribuido por TriPrictures, aparte de ser uno de los 4 discos del paquete singular que conforma la trilogía que se lanzó exactamente el mismo día.


Su estreno en T.V. en Francia se generó el veintitres de octubre de dos mil uno por TF1 reuniendo a diez.500.000 espectadores. Se trata de la duodécima emisión con mayor audiencia de dos mil uno y la segunda película, tras La cena de los idiotas de Francis Veber con 11.600.000 televidentes emitida en exactamente la misma cadena. En dos mil seis, alcanza el puesto sesenta y siete con 9.249.900 televidentes, Y, en dos mil ocho, noveno con diez.132.365. Fue de nuevo emitida el catorce de diciembre de dos mil diez con 7.287.000 mas no lograría ser el programa más visto del día siendo superada por la serie Rendez-vous en terre inconnue que superó lo ocho millones.


En Alemania su estreno en T.V. se generó el veintiocho de junio de dos mil ocho en Sat.1, logrando dos con cinco millones de espectadores y un diez,6 por ciento de cuota del share, cuatrocientos diez cero de ellos pertenecen a la audiencia infantil correspondiendo al treinta y ocho,3 por ciento de exactamente la misma. En España fue el veintisiete de febrero de dos mil cuatro siendo el programa más visto del día con 4.307.000 y un veinticinco,7 por ciento , en siguientes emisiones no consiguió tan buenos resultados.


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