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En mil novecientos sesenta y nueve, a lo largo de la Guerra de Vietnam, el coronel Kurtz (Marlon Brando), de las Fuerzas Singulares del Ejército de los E.U., se ha vuelto ido y ahora manda a sus tropas de montañeses, en la neutral Camboya, como un semidiós. El coronel Lucas (Harrison Ford) y el general Corman (G.D. Spradlin), poco a poco más preocupados por las operaciones de vigilancia de Kurtz, asignan al capitán de MACV-SOG, Benjamin L. Willard, a fin de que "ponga fin" a Kurtz "con extremo prejuicio" (matarlo).


Willard, en un inicio bivalente, se une a un navío de patrulla fluvial de la Armada de los USA liderado por el Jefe (Albert Hall), con los tripulantes Lance (Sam Bottoms), "Chef" (Frederic Forrest) y "Sr. Limpio" (Laurence Fishburne) para dirigirse río arriba. Se reúnen con el teniente coronel Bill Kilgore (Robert Duvall), comandante de la 1. ° de Caballería y un entusiasta surfista, para discutir sobre el ascenso sobre el Nùng. Kilgore se mofa, mas se hace amigo de Lance después de descubrir su experiencia de surf y admite escoltarlos por medio de la boca ribereña del Vietcong sostenida por el Nùng. Atacan exitosamente al amanecer, con Kilgore ordenando una salida de napalm en los cuadros locales. Willard reúne a sus hombres en el bote y viaja río arriba.


La tensión brota cuando Willard se cree al cargo del bote, al paso que el Jefe prioriza otros objetivos sobre los de Willard. Poco a poco haciendo su camino río arriba, Willard revela parcialmente su misión al Jefe para aliviar sus preocupaciones sobre por qué razón su misión debería seguir. Al caer la noche, el bote llega al puente americano de Do Lung en el río Nùng. Willard y Lance entran a buscar información sobre lo que está río arriba. Inútil de localizar al comandante, Willard ordena al Jefe que prosiga mientras que un oponente invisible lanza un ataque al puente.


Al día después, Willard descubre por despacho que otro agente del MACV-SOG, el Capitán Colby (Scott Glenn), que fue mandado en una misión precedente idéntica a la de Willard, se había unido a Kurtz. Mientras, mientras que el equipo lee las cartas de sus casas, Lance activa una granada de humo, atrayendo la atención de un contrincante camuflado, y el Sr. Limpio es asesinado. Más río arriba, el Jefe es atravesado por una lanza lanzada por los nativos y también procura matar a Willard procurando atravesarlo. Willard lo sofoca y Lance sepulta al Jefe en el río. Willard revela su misión al chef, mas pese a su enfurezco cara la misión, rechaza la oferta de Willard de que prosiga solo y también insiste en que completen la misión juntos.


El bote llega a la avanzada de Kurtz y la tripulación que queda es recibida por un fotoperiodista independiente estadounidense, que alaba el genio de Kurtz. Mientras que merodean, se hallan con un Colby prácticamente catatónico, así como otros soldados estadounidenses que ahora son parte del ejército renegado de Kurtz. Al volver al bote, Willard después se lleva a Lance con él, dejando al Chef con órdenes de convocar un ataque aéreo contra el complejo de Kurtz si no retornan. Chef es entonces asesinado por Kurtz.


En el campamento, Willard es sometido, atado y llevado ante Kurtz en un templo a oscuras. Torturado y preso a lo largo de múltiples días, Willard es liberado y se le da la libertad del complejo. Kurtz le da clases sobre sus teorías de la guerra, la condición humana y la civilización mientras que alaba la atrocidad y la dedicación del Viet Cong. Kurtz habla sobre su familia y le solicita a Willard que le cuente a su hijo sobre él tras su muerte.


Esa noche, mientras que los montañeses matan ceremonialmente a un búfalo de agua, Willard entra ocultamente a la habitación de Kurtz, mientras que efectúa una grabación, y lo ataca con un machete. Mortalmente herido, Kurtz, murmura "... El horror ... el horror ..." y muere. Todos en el circuito ven a Willard partir, llevando una compilación de las escrituras de Kurtz, y se inclinan ante él. Willard entonces lleva a Lance al bote y el dueto se distancia del sitio. Las últimas palabras de Kurtz se hacen eco inquietantemente mientras que todo se vuelve negro.


El capitán Willard es mandado a Vietnam a un sitio de la jungla donde va a deber encontrar y matar al Coronel Kurtz (Marlon Brando), un ex- boina verde que ha organizado su ejército y se deja venerar por los nativos. Conforme se adentra en la jungla en su viaje por el río, Willard se ve perjudicado con fuerza por los poderes de la naturaleza, por distintos conflictos armados, y por las infecciones y enfermedades. Sus compañeros se hallan bajo el efecto de las drogas o bien sus temores. Poquito a poco Willard se transforma en un hombre afín a aquel que debe matar.


A lo largo de la historia tanto los escenarios como la acción se marchan volviendo cada vez menos realistas, y adquieren una difícil simbología con referencias a la obra de T. S. Eliot y a mitos referidos en La rama dorada, de James George Frazer.


Tiene instantes recordables en la historia del cine, como el principio, en el que la imagen del capitán Willard, tendido sobre la cama y mirando el ventilador de techo, se une a la de los helicópteros sobrevolando la selva y bombardeándola con napalm, mientras que la canción de The Doors, The End, sirve como vínculo de unión y da significado a las imágenes.


Otro instante es el pequeño alegato del Teniente Coronel William "Bill" Kilgore Robert Duvall a un soldado sobre el fragancia a napalm.


Destacable es asimismo la escena en que los helicópteros del Noveno batallón de la Primera División de Caballería (Aerotransportada) bombardean el poblado vietnamita, todo ello ambientado con la música de Wagner, la «Cabalgata de las valquirias», tal como hacían los audiovisuales de la Luftwaffe, para instrucción de los cadetes.


Otra escena recordable es aquella en que Willard es llevado ante Kurtz para ser interrogado, donde se genera una combinación de luz y sombras que esconden parcialmente el semblante del coronel, simbolizando el lado bueno y el lado obscuro del corazón humano.En verdad la película trata en su trasfondo sobre los procesos mentales y morales que se generan en personas sometidas a condiciones desfavorables, y de qué forma estas condiciones afectan de forma diferente a cada uno de ellos de los personajes que aparecen, en función de su personalidad, sus actos y su conciencia.


La travesía por el río se transforma de esta forma en un descenso a los avernos para los tripulantes de la lancha. Por último Willard consigue hallar la guarida de Kurtz (la inscripción "Apocalypse now", que da título a la película, puede verse cuando Willard llega al campamento de Kurtz en una pared tras la multitud que lo recibe), que se comporta como un Buda despótico idolatrado por una tribu de la jungla. Willard es hecho preso, mas se gana la confianza de Kurtz y es puesto en libertad, siendo testigo de las últimas voluntades de un Coronel que, presuntamente desquiciado, sostiene la lógica en sus argumentos.


El rodaje de esta película en las Islas Filipinas estuvo lleno de dificultades. En verdad cuando Coppola la presentó en Cannes comentó: «Ésta no es una película sobre la Guerra de Vietnam, esto es Vietnam». Las contrariedades que atravesó Coppola para localizar un protagonista superan las de cualquier película conocida: desde Al Pacino, Robert Redford, pasando por Steve McQueen y Jack Nicholson, todos se negaron a participar en tan demencial rodaje; al final se debieron conformar con el entonces ignoto Martin Sheen. Originalmente para el papel del capitán Willard fue contratado Harvey Keitel, quien grabó ciertas escenas, mas fue despedido por Coppola puesto que este estimaba que Keitel no estaba a la altura del papel, tras lo que, Coppola contrató a Sheen, contribuyendo todo esto a la demora y al retraso en la grabación, que se extendería en torno a un par de años.


Se cuenta como anécdota, que el propio Martin Sheen estuvo a puntito de fallecer de un ataque al corazón a lo largo del rodaje de exactamente la misma, como el hecho de que ciertas imágenes de helicópteros bombardeando con napalm fueron realmente los helicópteros prestados por el Ejército filipino para el rodaje, que debió regresar de forma rápida a bombardear situaciones de la guerrilla. A lo largo de la convalecencia de Martin Sheen a raíz de su infarto, este fue reemplazado por su hermano Joe, debido a su gran similar físico. Sin embargo su substitución fue reservada a escenas oscuras, en las que el personaje sale de espaldas o bien en planos generales. Entonces cuando Martin se incorporó nuevamente al rodaje se rodaron los primeros planos. El reportaje , se cuenta como Martins debió tomar un autobus hasta las oficinas de producción para ser llevado al centro de salud por dolores de pecho. En el centro de salud un sacerdote filipino le dio la extrema unción.


En el reportaje, rodado por la esposa de Coppola Eleanor, asimismo se cuenta que hubo consumo de drogas por la parte del equipo. Sam Bottoms acepta que consumió mariguana y el llamado "Speed" (coca y heroína) debido a las largas horas nocturnas que estaban sometidos los actores.


La escena del bombardeo de Napalm con la que empieza la película, sonando de fondo el tema de "The End" de The Doors se efectuó con metraje de una cámara socorrer que había sido descartado. Francis lo recobró de la papelera en la sala de montaje. Se fijó en aquel material fotográfico casualmente. En la próxima escena, en la que Martin Sheen presenta su personaje, el actor estaba bebido de veras y al pegar el espéculo el corte fue real. La sangre que mancha su cara y las sábanas es suya, del corte que se generó en el dedo pulgar.


Cuando Marlon Brando llegó al set de grabación demandó que no deseaba a Dennis Hopper en exactamente el mismo, con lo que la escena en la que Brando le tira fruta a Hopper fue rodada en un par de días diferentes. El primero de los días se grabó a Brando lanzando la fruta y diciéndole a Hopper que se callase y el segundo día le explicaron a Hopper qué había pasado el día precedente y que simulase que le lanzaban fruta.Entre otros inconveniente que brotaron con la contratación de Brando fue el sueldo que demandó (tres millones por 3 semanas) y la negativa de darle más tiempo a Coppola para finalizar el final de la película. Brando pasó la mayoría discutiendo y ocasionalmente improvisando cada escena. Aun ya antes de siquiera llegar a las Filipinas, conminó a Coppola de que, no solo no le daba el tiempo extra para el final, sino se salía de la película misma (según lo que parece no le agradaba la idea de viajar a las Filipinas). El directivo ya le había pagado la mitad del sueldo de antemano (quince m).


En el instante de efectuarse el largometraje había muchos cotilleos sobre Apocalypse Now. Coppola apuntó que el final había sido escrito con precipitación. En este final Willard y Kurtz unen sus fuerzas y repelen un ataque aéreo complicado; en todo caso, a Coppola jamás le complació por completo, puesto que prefería un final que fuera esperanzador.


Cuando Coppola pensó el final de la película, tenía 2 opciones. Una consistía en Willard llevando a Lance de la mano entre todos y cada uno de los miembros de la base de Kurtz, tirando sus armas y finalizando con unas imágenes de Willards en un bote, en superposición a la cara del ídolo de piedra y desvaneciéndose a negro. La otra alternativa mostraría un ataque aéreo y la base saltando espectacularmente en pedazos, dejando fallecidos a todos y cada uno de los miembros de la base.


La presentación original del largometraje en setenta mm concluye con el bote de Willard, la escultura de piedra, y un derretido en negro sin títulos de créditos. Después, no enseñar los créditos se transformó en un inconveniente y Coppola decidió enseñar los créditos sobrepuestos a las tomas de la base de Kurtz explotando (parece que existen versiones analógicas en dieciseis mm para alquiler a cargo de ciertos coleccionistas); de cualquier forma, cuando Coppola se enteró de que la audiencia había interpretado que se trataba de un ataque aéreo ordenado por Willard, suprimió el largometraje de treinta y cinco mm y puso los créditos con fondo negro.En los comentarios del DVD, Coppola explica que las imágenes de las explotes no se hicieron como una parte de la historia; fueron efectuadas como algo absolutamente separado del largometraje. Fueron añadidas a los créditos pues tenía grabado el proceso de la demolición del plató de Filipinas, requerido por el gobierno de tal país, imágenes que fueron rodadas con múltiples cámaras con diferentes películas y lentes para atrapar las explotes a diferentes velocidades.


El origen de estas interpretaciones equivocadas son las versiones de los créditos finales. Ciertas versiones para TV sostuvieron las explotes finales, al paso que otras no lo hicieron.


Las versiones de setenta mm acaban con un derretido en negro, sin créditos, salvo el «Copyright mil novecientos setenta y nueve Omni Zoetrope», justo al final. Esto da pie a la pretensión original de Coppola de que el largometraje de tour (viaje) puede ser un juego en sí. Los créditos aparecían impresos en un programa y eran distribuidos ya antes de la proyección en ciertos cines (a lo largo de la proyección de Apocalypse Now Redux asimismo se repitió este proceso en múltiples salas).


La primera versión en DVD fue hecha como la versión de setenta mm, o sea, sin los créditos del principio y del final, mas estaban separadamente en el DVD. Los créditos de Apocalypse Now Redux fueron diferentes: se mostraron en un fondo negro, mas con diferente ambientación musical por los Rhythm Devils.


En el Festival de Cannes del año dos mil uno, Francis Ford Coppola presentó un nuevo montaje de la película, bajo el título de Apocalypse Now Redux, en el que se incluyeron cuarenta y nueve minutos de escenas eliminadas de la V. O. de mil novecientos setenta y nueve.


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