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ıllı Película 2001 A Space Odyssey

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salud  2001 A Space Odyssey  


La secuencia inicial del filme se empieza con la imagen de la Tierra ascendiendo sobre la Luna, al tiempo que el Sol asciende por su parte sobre la Tierra, todos en alineación. Ahora empieza a escucharse la composición musical De este modo charló Zaratustra de Richard Strauss, exactamente la misma que acompaña, en su mayor parte, la primera una parte de la película titulada El Amanecer del Hombre.


El amanecer del hombre


Presenta la vida rutinaria de un conjunto de primates en una árida sabana (todo sugiere, como la ciencia lo verifica, una sabana prácticamente yerma con prácticamente todas las probabilidades en lo que el día de hoy es África) unos cuatro millones de años AP donde se les observa ramoneando en pos de comestible y conviviendo supuestamente de forma pacífica. Después, uno de los miembros de esta manada es atacado y muere por un leopardo. Se muestra su disputa con otros conjuntos de primates muy afines por poder tomar el agua de una charca y por el espacio vital, mas sin llegar al contacto físico. Se muestra de qué forma estos primates temen a la obscuridad nocturna y a sus predadores con lo que descansan con sueño inquieto en el fondo de una pequeña gruta.


En un amanecer, despertado por extrañas vibraciones acústicas, uno de los primates se lúcida y halla enfrente del cobijo el monolito, un bloque ortoédrico perfecto de color negro de múltiples metros de altura con proporciones 1x4x9, que provoca la alarma en el conjunto y un primer instante de confusión y temor. Al poco tiempo, se aproximan y, confiando prudentemente, llegan aun a acariciarlo como reverenciándolo. Al final, uno de los monos se da cuenta de de qué manera usar un hueso como herramienta y arma mientras que se observan flashbacks mentales del monolito, sugiriéndose que este ha motivado algunos cambios en la conducta de los primates y les ha dado cierto grado de conciencia sobre los recursos libres para subsistir debido a que ahora los monos son capaces de matar animales y comer carne. Por la mañana siguiente le quitan el control de la charca a la otra manada, matando en el proceso al líder de la manada contrincante, utilizando el hueso como arma. Alegre con su triunfo, el primate campeón lanza su hueso al aire, produciéndose una gran elipsis temporal en la narración: el hueso que asciende en el aire, pasa a transformarse en un ingenio espacial que atraviesa el espacio entre la Tierra y la Luna en el año mil novecientos noventa y nueve.


TMA-1 (Anomalía Imantada de Tycho no. 1)

La estación espacial que aparece en la película.

En mil novecientos noventa y nueve el doctor Heywood Floyd viaja de la Tierra a la Luna, primero en un aeroplano cohete o bien una suerte de transbordador espacial con aspecto muy aerodinámico que recuerda a los proyectos de aeroplanos de pasajeros supersónicos y también hipersónicos diseñados en la segunda mitad de los mil novecientos sesenta (el vehículo lleva la insignia de la entonces muy importante compañía aérea desaparecida en los 1990: Pan Am) que lo eleva hasta una estación espacial en torno al planeta Tierra. Esta estación espacial es enorme y tiene forma de doble rueda que se ocupa de un tubo en el que tienen su hangar las otras astronaves. Debido por fuerza centrífuga, la zona de la estación que corresponde a la "rueda" al girar tiene una simulada (por aceleración) fuerza de gravedad artificial. La maniobra de aproximación es una coreografía espacial con la música de El Danubio azul de Johann Strauss II. En la estación espacial la vida se hace en los anillos exteriores circulares, que tienen gravedad debido por fuerza centrífuga de la rotación del conjunto, al paso que en la parte central, donde está el hangar para las naves, esta rotación no provoca gravedad. A lo largo de su estancia el doctor Floyd tiene una charla con una científica y un científico soviéticos, entonces efectúa una videoconferencia con su hija en la Tierra y tiene un encuentro con científicos de otros países (incluyendo la Unión Soviética), en el que le preguntan sobre la extraña incomunicación con la base estadounidense de Clavius, y si son determinados los cotilleos que apuntan a una epidemia en ella. Floyd amablemente mas con convicción, rechaza brindar detalles sobre el tema a los soviéticos (y por lo tanto, asimismo a los espectadores).


Después el doctor Floyd prosigue, en una enorme nave prácticamente esférica, el viaje a la Luna y, nuevamente, el alunizaje se transforma en una coreografía acompañada de El Danubio azul: la enorme nave tripulada esférica que aluniza ingresa en un enorme hangar subterráneo o bien mejor dicho excavado bajo la superficie de la Luna, descendiendo hasta la zona de descenso de la tripulación por una suerte de enorme ascensor.

El cráter Tycho en la luna, como se ve en la película.

Allí se revela el misterio: el doctor Floyd ha viajado para hacerse cargo de la investigación del descubrimiento de un monolito negro de perfecta forma ortoédrica (exactamente la misma clase de monolito que apareció en la escena inicial) y superficie llana, que se encontraba sepultado en el cráter Tycho y que se descubrió a lo largo de un análisis imantado de la superficie lunar, con lo que fue bautizado como TMA-1 (Tycho Magnetic Anomaly #1 o bien Anomalía imantada de Tycho número 1). Hasta el instante el monolito se había resistido a cualquier clase de análisis de su estructura o bien de sus peculiaridades y tampoco había probado ningún género de actividad. Lo que quedaba claro es que se trataba de algo elaborado por una civilización extraterrestre avanzada, que había sido sepultado a propósito y que era la primera prueba real de la existencia de vida extraterrestre, con lo que se debía sostener en secreto por el momento.


Así, viajan hasta la excavación y bajan a pie hasta el nivel del monolito, maravillándose al ver y tocar algo tan perfecto, plano y también inescrutable. En ese instante está amaneciendo en esa una parte de la Luna y el monolito, al percibir el primer rayo de sol desde el instante en que fue sepultado, emite una potente señalacústica que deja confusos a los presentes.


Misión a Júpiter


En el año dos mil uno la nave espacial Discovery 1 viaja cara Júpiter con 5 tripulantes, 3 en hibernación, 2 lúcidos, David Bowman y Frank Poole, y un supercomputador de nueva generación, llamado HAL nueve mil, heurísticamente programado, de tipo mainframe con «ojos» (cuyas lentes son de tipo ojo de pez con capacidad de percepción IR) y «oídos» en toda la nave, que rige exactamente la misma usando inteligencia artificial, lo que le deja comunicarse con los humanos a través de el habla.La vida a bordo es monótona: los 2 tripulantes que no están supuestamente «muertos», hibernadoscriónicamente o bien más seguramente en animación suspendida, solamente comen, duermen, hacen algo de ejercicio, juegan al ajedrez con HAL, comunican de manera regular de qué manera se desenvuelve la misión, sostienen triviales conversaciones personales con sus conocidos de la Tierra (con un delay o bien retraso de siete minutos debido a la distancia) y poco más. Nada se afirma sobre la misión, alén de que se trata una exploración del ambiente de Júpiter, y no existe ninguna charla que miente a TMA-1 o bien algo relacionado.


Poco ya antes de llegar al punto de destino, HAL nueve mil pregunta a David Bowman si no tiene dudas sobre la misión y su misterio, mas al contestar este de forma negativa (o sea, al vacilar el humano al contestar al superordenador), HAL se autointerrumpe para anunciar un fallo en una unidad de comunicaciones que podría dar sitio a la pérdida de la conexión con la Tierra. David Bowman sale del Discovery en una de las pequeñas naves esféricas con brazos de manipulación y después sale de esta en un camino espacial para sustituir la unidad en teoría averiada: un circuito integrado de la antena de alta ganancia o bien antena parabólica que de forma sincrónica sostiene comunicada a la nave espacial con los centros en la Tierra. Cuando retorna al interior todos y cada uno de los análisis de la unidad del circuito son adecuados y desde el control de la misión, con un ordenador gemelo a HAL, tampoco halla ningún fallo, lo que pone en cuestión la confiabilidad de HAL nueve mil.


Bowman y Poole toman cautelas a fin de que HAL no les oiga charlar sobre la posibilidad de desconectar sus funciones superiores, mas HAL logra enterarse leyéndoles los labios. HAL vuelve a diagnosticar el fallo futuro de la unidad sustituida, tomándose la resolución de regresar a dejar la original para revisar si termina fallando o bien no, mas al unísono confirmando los inconvenientes de confiabilidad de HAL. En un caso así, es Poole el que sale a efectuar la substitución, mas cuando ha salido de la pequeña nave esférica, HAL toma el control de exactamente la misma y la lanza sobre él, asesinándolo al provocar la despresurización de su traje espacial y enviándolo lejos del Discovery.


Bowman no tiene claro qué ha pasado, HAL finge no saberlo y Poole no responde, con lo que Bowman se introduce en otro de los pequeños módulos dotados de brazos y sale a salvar a su compañero. Con Bowman fuera de la nave primordial, HAL simula otra avería y provoca la muerte de los tripulantes hibernados. Bowman logra llegar hasta Poole, mas ya ha muerto, con lo que lo recoge con los brazos del módulo que comanda y retorna al Discovery. No obstante, HAL no abre el hangar, imposibilitándole entrar y haciéndole apreciar que sin el casco de su traje espacial la excursión podría ser mortal para él. Decide procurar una maniobra peligrosa que HAL no piensa que pueda conseguir: abandona a Frank Poole en el espacio, abre con los brazos articulados del módulo la puerta exterior de urgencia del Discovery (cuya apertura, siendo manual, escapa al control de HAL) y pone la escotilla de su nave orientada hacia ella. Tras ello, activa la voladura de urgencia de su escotilla, siendo lanzado cara el interior del Discovery, donde logra presurizar la cámara de acceso.


Ya con casco, para eludir la despresurización provocada por HAL, Bowman va a desconectarlo y a lo largo del recorrido HAL semeja apreciar explicar lo sucedido, disculpándose por todo y pidiendo no ser desconectado. David logra entrar en la sala que contiene las funciones primordiales de HAL, y conforme va extrayendo sus tarjetas de memoria una a una, poquito a poco se marchan desconectando las funciones de HAL, que ruega compasión, mas cada vez con más inconvenientes de comunicación hasta el momento en que semeja volver a sus funciones principales y primera programación, que incluye una canción (Daisy, Daisy, de Harry Dacre, mil ochocientos noventa y dos) y, al fin, se desactiva. Al quedar desconectado HAL, se pone en marcha una grabación en vídeo pregrabada por el doctor Floyd que pone al tanto a David Bowman de cuál es su auténtica misión: la investigación del origen de la señal recibida por el monolito TMA-1 en mil novecientos noventa y nueve, emitida desde determinado punto próximo a una de las lunas de Júpiter.


Júpiter y alén del infinito


Unos meses después, David Bowman llega a los aledaños del planeta Júpiter en el Discovery y sale en una de las naves esféricas a investigar un enorme monolito negro que orbita la luna Ío y que fue el origen de la señal afín a la del TMA-1 en mil novecientos noventa y nueve. No semeja haber interacción alguna, mas de repente, al acercarse hacia él, el monolito que parecía sólido toma el aspecto de una puerta cuadrangular y obscura. Mediante esta «puerta-monolito», David empieza en el pequeño módulo espacial un viaje extraño y increíble, por unos paisajes que semejan psicodélicos. No obstante lo que se observa como supuestamente psicodélico es probablemente el conjunto de imágenes que alguien tendría de una gran parte del cosmos si viajase a velocidades próximas a la C o bien aun a superlumínica, percibidas con cambios cromáticos debidos al efecto Doppler y a veces de manera vaga familiares.

Un modelo de la habitación que aparece al final de la película.

La escena cambia súbitamente y Bowman se halla en la pequeña nave mas, al unísono, dentro de una extraña habitación decorada de una manera sobriamente afinado al estilo Luis XVI cuyo piso está alumbrado por paneles electrofluorescentes como losas que relucen con color blanco. Bowman sale de la nave, procurando comprender qué es aquello. En la extraña suntuosa sala aparece una mesa muy elegante mas muy sobriamente servida. Por último, en una veloz sucesión, se ve a sí mismo en un espéculo poco a poco más viejo. A pesar de ello Bowman, ya sin el traje de astronauta y vistiendo una suerte de albornoz, o bien más exactamente bata de bañoverde oliva obscuro, un color afín al tapizado de los muebles de la sala, se sienta a comer sosegada y solitariamente.Entonces, desgastado por el acelerado envejecimiento uno de sus brazos tropieza con una copa de cristal con lo que semeja ser agua, que cae al suelo y se rompe. Más tarde aparece moribundo en una suntuosa cama y frente a él resurge, reluciendo, el monolito y Bowman, tan avejentado que tiene aspectos anatómicos prácticamente infantiles, apunta con uno de sus dedos índices al monolito. Súbitamente, Bowman toma la manera de un embrión en una esfera transparente en cama de aquella habitación, pasando entonces a flotar en el espacio sideral sobre la Tierra en la escena que forma un apoteósico final que, como al comienzo, emplea la música de De esta manera charló Zaratustra, de Richard Strauss.


En palabras del propio directivo para un medio nipón en los años de mil novecientos ochenta, el final de la película representa la atrapa de David Bowman por la parte de los autores del monolito y que crean un entorno de confinamiento virtual aparentemente conveniente para él para entonces devolverlo con poderes sobrehumanos. Esto pone fin a décadas de inseguridad sobre las muy diferentes interpretaciones que han dado al desconcertante final de la película.


La película cuenta con música de Richard Strauss (la introducción de De este modo charló Zaratustra), Johann Strauss hijo y György Ligeti que acompañan las imágenes del espacio. Alex North compuso una obra musical para la película, mas Stanley Kubrick no la incluyó, si bien salió a la luz de la mano de Jerry Goldsmith veinticinco años después. La dirección y diseño de los efectos visuales fueron obra de Kubrick, siendo supervisados por Wally Veevers.


Stanley Kubrick empleó la música de Ligeti sin pedir permiso ni abonar derechos de autor, con lo que el músico debió presentar una demanda pese a la admiración que mostró por la película. Kubrick incluyó en la banda sonora hasta 4 obras de Ligeti: Réquiem, Lux Aeterna, Atmosphères y Aventures. Es el Réquiem el que acompaña las apariciones del monolito y asimismo es la micropolifonía de Ligeti la que suena a lo largo del abstracto viaje final de David Bowman: con esto Kubrick hace verdaderamente un recorrido por la música del siglo veinte que empieza con Zaratustra y acaba con Ligeti, para regresar a comenzar el ciclo con los acordes finales de la obra de Richard Strauss.


2001 se considera como una de las películas de ciencia ficción más respetuosas con las leyes de la física nunca rodadas. Escenas como la del acoplamiento de la lanzadera con la estación espacial, la ausencia de sonido en el espacio y otros detalles cuidados, como el diseño de la nave Discovery, marcaron un jalón en el género.


Existen no obstante múltiples fallos, si bien la mayor parte se deben a las restricciones técnicas de la temporada en la preparación de efectos singulares, como a carecer de ciertos conocimientos de los que se dispondría solo tras la llegada del hombre a la Luna el veinte de julio de mil novecientos sesenta y nueve, por año siguiente del estreno del largo.



  • El boli que recoge la azafata a lo largo del tránsito a la estación espacial no vira sobre su centro de gravedad.
  • La estación espacial cambia el sentido de rotación a lo largo de la secuencia del acoplamiento. Este es un fallo más de continuidad que de física.
  • El alunizaje de la cápsula en la Luna remueve el polvo ocasionando turbulencias, algo que no debería acontecer en un sitio sin atmosfera salvo que las ocasionen los gases emitidos por la cápsula a lo largo del frenado.
  • Cuando el doctor Floyd se dirige de la base Clavius a Tycho a ver el monolito, en la pequeña nave espacial de transporte hay gravedad terrestre. Del mismo modo, cuando los astronautas andan por la Luna, la gravedad es terrestre, no lunar.
  • Asimismo, el relieve de la Luna es exagerado. Mas es preciso rememorar que la película se estrenó un año ya antes de la misión Apolo once.
  • Durante la entrevista efectuada a medio camino de Júpiter, el entrevistador apunta el hecho del retraso de la señal debido a la velocidad de la luz y explica que la entrevista ha sido montada suprimiendo los tiempos fallecidos para conveniencia del espectador. No obstante, la entrevista abunda en intercambios de breves fórmulas de cortesía que implicarían esperas enormes.
  • En las escenas lunares, el planeta Tierra cambia de fase continuamente en cortos intervalos de tiempo.
  • En las primeras escenas de los macacos, el Sol aparece en el fondo y, no obstante, las sombras de estos aparecen en sentido opuesto.
  • Tras desconectar a HAL nueve mil, aparece un mensaje grabado en el que se señala que «había aparecido un monolito negro en la luna sepultado a doce m de profundidad en las proximidades del cráter Cracovia». Curiosamente, no aparece ningún cráter con este nombre (ni en su grafía latina Cracovia, igual a la española; ni en su grafía polaca Kraków, (coincidente con la inglesa) entre la lista de los mil seiscientos ocho cráteres lunares llamados por la UAI. Tal peculiaridad solo se aprecia en el doblaje para España. Como se mienta durante esta entrada, el cráter donde se encontró el monolito es Tycho, y de esta manera se muestra en su V. O. en idioma inglés y en el doblaje para Latinoamérica. Curiosamente, el nombre Tycho solo es mentado en voz alta una sola vez en toda la película, esto es en el mensaje grabado antedicho. Anteriormente, en la escena del autobús lunar que transporta a Floyd desde Clavius a Tycho, este último nombre puede verse en ciertas fotografías y cartas topográficas que le son mostradas al científico por uno de sus compañeros para orientarlo sobre la localización del monolito y sus particularidades imantadas. Las razones que motivaron este cambio de Tycho por Cracovia continúan siendo un misterio.


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