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1810 o bien Los Libertadores de México es una película silente mexicana dirigida y producida por Carlos Martínez Arredondo y Manuel Cirerol Sansores; protagonizada por Elena Vasallo de Bravo, Alfredo Varela, Carmen Beltrán, José Viñas y Juan Cirerol Sansores.

wikiAnuncio de un diario con información sobre la exhibición de la cinta en el Teatro Noble de la Urbe de México.

La película es famosa por ser el primer largo de ficción del cine mexicano, tiene una duración de una hora más o menos y fue producida por la compañía mexicana Cimar Largos. El largo se estrenó el jueves veintisiete de julio de mil novecientos dieciseis en el Teatro Peón Contreras ubicado en la urbe de Mérida en Yucatán. Su trama combina elementos falsos y también históricos que se desarrollan a lo largo del comienzo de la guerra de Independencia de México en el año de mil ochocientos diez.


El estatus actual de la película se ignora, es una de las películas silentes mexicanas perdidas o bien que no se conservaron puesto que no existe ninguna copia de este trabajo en ninguna corporación dedicada al acervo fílmico como la Cineteca Nacional o bien la Filmoteca de la UNAM.


La trama falsa de la película ocurre a lo largo del comienzo del movimiento de Independencia de México. En el año de mil ochocientos diez, una familia humilde formada por la Madre Patria (Carmen Beltrán) y sus 3 hijos Carmen (Elena Vasallo de Bravo), Martín y Lucas (Manuel Cirerol Sansores) oculta a un indígena llamado Felipe (Felipe Bravo), quien es perseguido por un intendente de España (José Viñas) y sus hombres, lo que hace que los hermanos de Carmen sean presos por encubrimiento. El intendente de España se enamora de Carmen al conocerla, mas está enamorada de un joven de clase acomodada llamado Nicolás (Armando Camejo) quién le toca con su amor produciendo un triángulo cariñoso en torno al que virará la trama de la película.

El Teatro Peón Contreras en Mérida Yucatán fue el sitio en donde se estrenó de la cinta el veintisiete de julio de mil novecientos dieciseis.

Preocupado por la familia de la joven, Nicolás paga por la libertad de los hermanos de Carmen, al paso que el intendente de España prosigue con la obsesión que le ha generado. En vista de los inconvenientes ocurridos, la familia de Carmen llama al padrino de la joven, el sacerdote Miguel Noble y Costilla (Alfredo Varela), para asistir a la familia a recobrar la calma. Noble advierte al intendente de España que no se atreva a atentar contra Carmen y apela a la razón y la justicia. No obstante, el intendente hace ni caso y secuestra a la joven. Esta, al no hacer caso a las insinuaciones de su raptor es llevada a la prisión. Una vez encerrada, el intendente trata de abusar de la joven, quién es de manera oportuna salvada por Felipe, el indígena que había protegido su familia ya antes. Felipe, apoyado por un guarda maquinador, saca a Carmen de la cárcel, mas los dos son descubiertos y regresados a la cárcel así como Nicolás quién planificó la fuga.


Mientras tanto, ocurre el estallido de la Independencia de México debido a la demanda de un traidor. El sacerdote Miguel Noble reúne hombres al toque de la campana de la iglesia de Dolores Noble en Guanajuato y después toma la Alhóndiga de Granaditas, en donde aparece El Pípila incendiando sus puertas.


La película acaba tras estos acontencimientos, donde los libertadores de México asimismo consiguen liberar a Carmen y Nicolás. Los dos retornan a salvo a su hogar al lado de la Madre Patria, dejando atrás la esclavitud mientras que la Nueva España se está transformando a cada momento en una nueva nación libre y también independiente.


El cine, desde su llegada a México con los hermanos Lumiere fue realmente bien recibido, las salas de cine siempre y en todo momento contaban con una entrada bastante buena y la impresión que ocasionaba en la temporada era única, consiguiendo atraer el interés en toda la sociedad.La producción de cine en el país tuvo muchas restricciones debido a las enfrentamientos sociales, políticos y económicos que sucedieron a fines del siglo XIX y principios del siglo veinte. A pesar de las contrariedades se consiguieron producciones cinematográficas que fueron efectuadas con equipos importados de Francia y E.U., tal como la enorme mayoría de las películas que se distribuían en el territorio mexicano.


A finales de la primera década del siglo veinte la producción de cine ya estaba bien establecida en el país y había superado su sitio como un pasatiempo infantil y banal.Se comenzaron a generar cortos y mediometrajes, los que en una gran parte eran registros de sucesos políticos o bien sociales.


Con el estallido de la Primer Guerra Mundial y la suma de otros factores brotó en México un interés y una necesidad de generar cine mexicano, debido a la entrada a la guerra de los países que generaban cine que se importaba en el país como Francia y Estados Unidos; los que ahora debían destinar sus recursos a la guerra y a la industria armamentista reduciendo de forma radical su producción de cine a lo largo de toda esta temporada.


Luego de dos ensayos fílmicos, Carlos Martínez de Arredondo y Juan Cirerol Sansores, 2 jóvenes entusiastas del cine y la fotografía, empezaron a planear su proyecto más ambicioso hasta esa data, una película basada en un tema de enorme interés nacional: La Independencia de México. El razonamiento de la obra fue escrito por el dramaturgo Arturo Peón Cisneros y el rodaje se efectuó en las haciendas de Tixcacal y Opichen. Para el rodaje se edificaron decorados de poco más de ochenta metros de largo por veinticinco de alto con el objetivo de copiar la testera de la Alhóndiga de Granaditas y de la iglesia de Dolores. Se elaboró un sinnúmero de vestuarios para representar a los soldados españoles y se usaron cañones del museo local de Yucatán, como asimismo se usaron cerca de cuatrocientos hombres de las tropas proporcionados por el entonces gobernante Salvador Alvarado. La producción se consiguió de forma satisfactoria a pesar de las contrariedades técnicas como el montaje y desmontaje de los escenarios, la grabación de la película efectuada con una sola cámara y las dificultades para grabar las escenas que requerían ser tomadas a la noche.


Según palabras del propio Martínez de Arredondo, su pretensión al hacer la película era algo más que solo presentarla en la forma común, amoldaban a la película música singular con la cooperación del Fausto Pinelo y preparaban el foro de discusión donde la cinta se presentaba para recrear los ruidos incidentales precisos y que todo culminara con el himno del país ejecutado por una orquesta.

La cinta se estrenó en la Urbe de México el quince de septiembre de mil novecientos dieciseis en el Teatro Noble.

El estreno de la película se realizó el jueves veintisiete de julio de mil novecientos dieciseis en el Teatro Peón Contreras de Mérida. Su estreno fue un acontecimiento muy anunciado por la prensa de la temporada y su costo iba desde los sesenta centavos a dólares americanos 18 Pesos. Debido al éxito que tuvo la cinta (en la crítica y en la taquilla) en su segunda exhibición el veintinueve de julio del mismo año se abrió la taquilla todo el día y se aconsejaba asistir con anticipación por las entradas para eludir aglomeraciones. La película se presentaba en 2 partes y era acompañada con regularidad por otro acontecimiento. El largo tuvo un éxito sin precedentes que provocó la disputa entre empresarios por lograrlo y exhibirlo en sus foros de discusión. La recensión de la cinta era generalmente muy similar: “El tema de la cinta es la Independencia de México, entrelazándose con capítulos históricos que se relacionan con los mexicanos bajo el dominio de España, y un tema libresco a la perfección bien desarrollado".


1810 o bien Los libertadores se exhibió en la Urbe de México el quince de septiembre de mil novecientos dieciseis en el Teatro Noble y fue recibida con exactamente el mismo éxito por la gente y la crítica. La película recorrió con enorme éxito el territorio nacional y llegó a ser elogiada por publicaciones expertas en cine de USA. Los productores que distribuían cintas extranjeras en el país debían postergar el estreno de sus películas en lugar de una exhibirlas simultáneamente puesto que esto reducía sus ingresos debido a la preferencia del público por la obra cinematográfica yucateca.


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